2019, 2(1): 7-58.
摘要:
“1985”是“文革”终结后中国当代文学艺术走向繁盛的一年，也正是在这一年，上海人民美术出版社启动了《黄宾虹画集》与《黄宾虹书简》的出版工作。书画家邓明作为编辑因参与此项出版工作，生成了“用古人笔墨为古人造像”的艺术观念, 并为此坚守了32年，从保守到前卫，最终推出了中国断代图像美术史《守望丹青》。从“伤痕文学”“反思文学”“寻根文学”到“八五新潮”，再到后新时期当下的图像-资本时代，从本质上评判，文学与艺术始终是处在一个共同的历史语境下推动着诸种思潮的发展；然而多年来，学科壁垒的划分却导致文学与艺术诸门类闭锁在各自的领域孤独地言说，以至这种研究的狭隘性把文学艺术本然共享的整体历史背景解构得支离破碎。笔者以“八五新潮”为历史坐标，借助一个历经32年不变的水墨观念做参照，以静观动，旨在透视与诠释晚近40年新时期与后新时期中国当代文学艺术发展所经历的喧哗与躁动，并且着重分析在图像-资本时代艺术市场所遭遇的困境，指出当下中国美术界在相当的程度上被资本所操控，艺术的非功利性审美本质被颠覆，因此书画家能够自觉地抵抗资本与拥有博物学知识学养是一种难得的纯粹与高贵。
